Every tag, every field, every slider — explained plainly. Plus a full section on what nobody else writes about: making Urdu ghazals, qawwali and nazm with AI. ہر ٹیگ، ہر خانہ، ہر سلائیڈر — آسان زبان میں۔ اور اس کے ساتھ وہ باب جو کسی انگریزی گائیڈ میں نہیں ملتا: اے آئی سے اردو غزل، قوّالی اور نظم بنانا۔ हर टैग, हर ख़ाना, हर स्लाइडर — आसान ज़बान में। और साथ में वह बाब जो किसी अंग्रेज़ी गाइड में नहीं मिलता: AI से उर्दू ग़ज़ल, क़व्वाली और नज़्म बनाना।
In Custom mode Suno gives you three boxes. Almost everything you control lives in these three. کسٹم موڈ میں سونو آپ کو تین خانے دیتا ہے۔ آپ کا تقریباً سارا اختیار انہی تین میں ہے۔ कस्टम मोड में सुनो आपको तीन ख़ाने देता है। आपका लगभग सारा इख़्तियार इन्हीं तीन में है।
The sound: genre, tempo, instruments, mood, voice quality. 4–7 short descriptors work best. This is the single most important box. یہاں آواز طے ہوتی ہے: صنف، رفتار، ساز، کیفیت، گلے کی قسم۔ چار سے سات مختصر الفاظ سب سے بہتر نتیجہ دیتے ہیں۔ یہی سب سے اہم خانہ ہے۔ यहाँ आवाज़ तय होती है: सिन्फ़, रफ़्तार, साज़, कैफ़ियत, गले की क़िस्म। चार से सात मुख़्तसर लफ़्ज़ सबसे बेहतर नतीजा देते हैं। यही सबसे अहम ख़ाना है।
Your words — plus the structure tags in square brackets. Suno decides where the chorus is from these tags, not by guessing. آپ کے بول — اور ساتھ ہی مربع قوسین میں ساخت کے ٹیگ۔ سونو یہیں سے طے کرتا ہے کہ مکھڑا کہاں ہے، اندازے سے نہیں۔ आपके बोल — और साथ ही चौकोर कोष्ठक में ढाँचे के टैग। सुनो यहीं से तय करता है कि मुखड़ा कहाँ है, अंदाज़े से नहीं।
Under Advanced Options. What you do not want — e.g. drums, autotune, electric guitar. This is the only place negatives actually work.
ایڈوانسڈ آپشنز کے نیچے۔ جو آپ نہیں چاہتے — مثلاً drums، autotune، electric guitar۔ نفی صرف اسی خانے میں کام کرتی ہے۔
एडवांस्ड ऑप्शन्स के नीचे। जो आप नहीं चाहते — मसलन drums, autotune, electric guitar। नफ़ी सिर्फ़ इसी ख़ाने में काम करती है।
Do not write a sentence. Write a comma-separated list of 4–7 descriptors, taken from these seven categories. Pick one or two from each of the categories you care about most. یہاں جملہ مت لکھیے۔ کوما سے جدا چار سے سات الفاظ لکھیے، اور وہ ان سات درجوں سے چنیے۔ جن درجوں کی آپ کو زیادہ پروا ہے، اُن میں سے ایک دو لفظ لے لیجیے۔ यहाँ जुमला मत लिखिए। कॉमा से जुदा चार से सात लफ़्ज़ लिखिए, और वे इन सात दर्जों से चुनिए। जिन दर्जों की आपको ज़्यादा परवाह है, उनमें से एक-दो लफ़्ज़ ले लीजिए।
| Categoryدرجہदर्जा | Examplesمثالیںमिसालें | Meaningمطلبमतलब |
|---|---|---|
| Genre | ghazal, qawwali, indie folk, cinematic pop, jazz, trap | The family of music.موسیقی کی صنف — گانا کس خاندان کا ہے۔मौसीक़ी की सिन्फ़ — गाना किस ख़ानदान का है। |
| Sub-genre | shoegaze, bossa nova, post-punk, sufi rock, lo-fi hip hop | A narrower shade inside the genre.اسی صنف کے اندر کا باریک رنگ۔उसी सिन्फ़ के अंदर का बारीक रंग। |
| Tempo | slow, mid-tempo, upbeat, 90 BPM | Speed. BPM numbers are treated as a hint, not an exact order.رفتار۔ BPM کا عدد ایک اشارہ سمجھا جاتا ہے، حکم نہیں۔रफ़्तार। BPM का अदद एक इशारा समझा जाता है, हुक्म नहीं। |
| Instruments | harmonium, tabla, sarangi, acoustic guitar, strings, synth pad | Which instruments should be heard.کون سے ساز سنائی دیں۔कौन से साज़ सुनाई दें। |
| Vocal quality | raspy, ethereal, smooth, breathy, heavy vibrato, warm baritone | The character of the voice itself.گلے کی اپنی کیفیت — آواز کیسی ہو۔गले की अपनी कैफ़ियत — आवाज़ कैसी हो। |
| Production | lo-fi, polished, raw, live recording, vintage tape, clean | How the recording is finished — studio-clean or rough.ریکارڈنگ کی صفائی — صاف ستھری اسٹوڈیو جیسی یا کھردری۔रिकॉर्डिंग की सफ़ाई — साफ़-सुथरी स्टूडियो जैसी या खुरदरी। |
| Mood | melancholic, euphoric, dark, dreamy, longing, devotional | The feeling. For Urdu work this matters more than genre.کیفیت۔ اردو کے کام میں یہ صنف سے بھی زیادہ اہم ہے۔कैफ़ियत। उर्दू के काम में यह सिन्फ़ से भी ज़्यादा अहम है। |
Urdu ghazal, slow, harmonium and sarangi, warm male baritone,
heavy vibrato, live recording, melancholicThese go inside the Lyrics box, on their own line, in square brackets. They are the most powerful thing on this page: they tell Suno exactly where each part of the song begins. یہ ٹیگ لیرکس والے خانے میں، اپنی الگ سطر پر، مربع قوسین کے اندر لکھے جاتے ہیں۔ اس صفحے کی سب سے کارآمد چیز یہی ہے: انہی سے سونو کو معلوم ہوتا ہے کہ گانے کا ہر حصہ کہاں سے شروع ہو رہا ہے۔ ये टैग लिरिक्स वाले ख़ाने में, अपनी अलग सतर पर, चौकोर कोष्ठक के अंदर लिखे जाते हैं। इस पन्ने की सबसे कारआमद चीज़ यही है: इन्हीं से सुनो को मालूम होता है कि गाने का हर हिस्सा कहाँ से शुरू हो रहा है।
| Tagٹیگटैग | What it doesکیا کرتا ہےक्या करता है |
|---|---|
| [Intro] | Opening music before the singing starts.گانے سے پہلے کا آغازیہ — ابتدائی موسیقی۔गाने से पहले का आग़ाज़ — इब्तिदाई मौसीक़ी। |
| [Verse] [Verse 1] | The story part — the antara. Number them if you want a clear order.کہانی والا حصہ — انترہ۔ ترتیب واضح رکھنی ہو تو نمبر لگا دیں۔कहानी वाला हिस्सा — अंतरा। तरतीब वाज़ेह रखनी हो तो नंबर लगा दें। |
| [Pre-Chorus] | The two lines that lift into the chorus.وہ دو سطریں جو مکھڑے کی طرف اٹھاتی ہیں۔वे दो सतरें जो मुखड़े की तरफ़ उठाती हैं। |
| [Chorus] | The mukhda — the part that repeats and that people remember.مکھڑا — وہ حصہ جو باربار آتا ہے اور لوگوں کو یاد رہ جاتا ہے۔मुखड़ा — वह हिस्सा जो बार-बार आता है और लोगों को याद रह जाता है। |
| [Post-Chorus] | A short tail after the chorus — often just a hummed line.مکھڑے کے بعد کی مختصر دُم — اکثر صرف ایک گنگنائی ہوئی سطر۔मुखड़े के बाद की मुख़्तसर दुम — अक्सर सिर्फ़ एक गुनगुनाई हुई सतर। |
| [Bridge] | The turn — a different melody, usually once, near the end.موڑ — الگ دھن، عموماً ایک ہی بار، اختتام کے قریب۔मोड़ — अलग धुन, आमतौर पर एक ही बार, ख़ात्मे के क़रीब। |
| [Hook] | The catchiest short line, the one that hooks the ear.سب سے چپکنے والی مختصر سطر، جو کان میں اٹک جائے۔सबसे चिपकने वाली मुख़्तसर सतर, जो कान में अटक जाए। |
| [Breakdown] | Everything strips away — bare, quiet.سب ساز ہٹ جاتے ہیں — سادہ اور خاموش حصہ۔सब साज़ हट जाते हैं — सादा और ख़ामोश हिस्सा। |
| [Build] [Drop] | Tension rises, then bursts. Mostly for electronic music.کشش بڑھتی ہے، پھر پھٹتی ہے۔ زیادہ تر برقی موسیقی کے لیے۔तनाव बढ़ता है, फिर फटता है। ज़्यादातर इलेक्ट्रॉनिक मौसीक़ी के लिए। |
| [Interlude] | A music-only passage in the middle of the song.گانے کے بیچ میں صرف موسیقی کا وقفہ۔गाने के बीच में सिर्फ़ मौसीक़ी का वक़्फ़ा। |
| [Outro] [End] | The closing. [End] tells Suno to stop, not fade forever.اختتامیہ۔ [End] سونو کو بتاتا ہے کہ اب رُک جاؤ، لامتناہی مدھم مت ہوتے جاؤ۔इख़्तिताम। [End] सुनो को बताता है कि अब रुक जाओ, बेइंतहा मद्धम मत होते जाओ। |
Any tag accepts a colon and a short description. This is the trick most people never learn: ہر ٹیگ کے اندر ایک وقفہ (:) لگا کر مختصر وضاحت لکھی جا سکتی ہے۔ یہ وہ نکتہ ہے جو اکثر لوگ کبھی نہیں سیکھتے: हर टैग के अंदर एक कोलन (:) लगाकर मुख़्तसर वज़ाहत लिखी जा सकती है। यह वह नुक्ता है जो अक्सर लोग कभी नहीं सीखते:
[Verse 1: whispered, harmonium only, no percussion]
[Chorus: full qawwali chorus, hand claps, rising]
[Bridge: solo sarangi, no vocals]| Tagٹیگटैग | Meaningمطلبमतलब |
|---|---|
| [Male Vocal] / [Female Vocal] | Sets the singer's gender for that section.اس حصے کے گانے والے کی جنس طے کرتا ہے۔इस हिस्से के गाने वाले की जिन्स तय करता है। |
| [Duet] | Two voices together — for a male–female ghazal.دو آوازیں ایک ساتھ — مرد و زن کی غزل کے لیے۔दो आवाज़ें एक साथ — मर्द-औरत की ग़ज़ल के लिए। |
| [Choir] | A whole group singing — the backbone of qawwali.پورا گروہ گاتا ہوا — قوّالی کی ریڑھ کی ہڈی۔पूरा गिरोह गाता हुआ — क़व्वाली की रीढ़ की हड्डी। |
| [Harmony] | Second voice singing along at a different pitch.دوسری آواز جو مختلف سُر پر ساتھ گاتی ہے۔दूसरी आवाज़ जो अलग सुर पर साथ गाती है। |
| [Backing Vocals] | Support voices behind the lead.مرکزی آواز کے پیچھے سہارا دینے والی آوازیں۔मरकज़ी आवाज़ के पीछे सहारा देने वाली आवाज़ें। |
| [Whisper] | Sung almost under the breath. Beautiful for a matla.تقریباً سرگوشی میں۔ مطلع کے لیے نہایت خوبصورت۔तक़रीबन सरगोशी में। मतले के लिए बेहद ख़ूबसूरत। |
| [Spoken Word] | Recited, not sung — exactly what tarannum/recitation needs.پڑھا جائے، گایا نہ جائے — ترنم یا تحت اللفظ کے لیے یہی چاہیے۔पढ़ा जाए, गाया न जाए — तरन्नुम या तहत-उल-लफ़्ज़ के लिए यही चाहिए। |
| [Humming] | Wordless humming.بغیر الفاظ کے گنگنانا۔बिना लफ़्ज़ों के गुनगुनाना। |
| [Ad-lib] | Free improvised sounds — the "haaye", the "wah".آزاد بے ساختہ آوازیں — "ہائے"، "واہ" والی چیز۔आज़ाद बेसाख़्ता आवाज़ें — "हाए", "वाह" वाली चीज़। |
| [Rap] [Scream] | Rapped delivery; shouted delivery.ریپ کے انداز میں؛ چیخ کر۔रैप के अंदाज़ में; चीख़कर। |
| Tagٹیگटैग | Meaningمطلبमतलब |
|---|---|
| [Instrumental] | No singing at all in this part.اس حصے میں گلا بالکل نہیں — صرف ساز۔इस हिस्से में गला बिल्कुल नहीं — सिर्फ़ साज़। |
| [Instrumental Break] | A short music-only gap between two sung parts.دو گائے ہوئے حصوں کے بیچ صرف موسیقی کا مختصر وقفہ۔दो गाए हुए हिस्सों के बीच सिर्फ़ मौसीक़ी का मुख़्तसर वक़्फ़ा। |
| [Guitar Solo] [Piano Solo] [Synth Solo] | One named instrument takes the lead alone.ایک نامزد ساز اکیلا قیادت سنبھال لیتا ہے۔एक नामज़द साज़ अकेला क़यादत सँभाल लेता है। |
| [Drum Solo] [Percussion Break] | Only the rhythm instruments. Use it for a tabla passage.صرف تال کے ساز۔ طبلے کے ٹکڑے کے لیے یہی استعمال کیجیے۔सिर्फ़ ताल के साज़। तबले के टुकड़े के लिए यही इस्तेमाल कीजिए। |
| [Strings Rise] | Violins swell upward — the cinematic lift.وائلن اوپر کی طرف اٹھتے ہیں — فلمی سا ابھار۔वायलिन ऊपर की तरफ़ उठते हैं — फ़िल्मी सा उभार। |
| [Fade In] [Fade Out] | Volume comes up gently / goes down gently.آواز نرمی سے ابھرتی ہے / نرمی سے ڈوبتی ہے۔आवाज़ नरमी से उभरती है / नरमी से डूबती है। |
| [Crescendo] [Decrescendo] | Gradually louder / gradually softer.رفتہ رفتہ بلند / رفتہ رفتہ دھیما۔रफ़्ता-रफ़्ता बुलंद / रफ़्ता-रफ़्ता धीमा। |
| [Silence] | A deliberate pause. Very effective before a chorus.جان بوجھ کر ٹھہراؤ۔ مکھڑے سے ذرا پہلے بہت اثر رکھتا ہے۔जान-बूझकर ठहराव। मुखड़े से ज़रा पहले बहुत असर रखता है। |
| [Tempo: slow] | Changes speed from this point onward.اسی مقام سے آگے رفتار بدل دیتا ہے۔इसी मुक़ाम से आगे रफ़्तार बदल देता है। |
| [Key Change] | Lifts the whole song into a higher key — classic last-chorus move.پورے گانے کو اونچے سُر میں لے جاتا ہے — آخری مکھڑے کا پرانا نسخہ۔पूरे गाने को ऊँचे सुर में ले जाता है — आख़िरी मुखड़े का पुराना नुस्ख़ा। |
Open More Options under the Create box and you get everything below. Most people never touch these — which is exactly why most people's songs come out sounding like an accident. Create کے خانے کے نیچے More Options کھولیے تو نیچے کی ساری چیزیں مل جاتی ہیں۔ اکثر لوگ انہیں ہاتھ ہی نہیں لگاتے — اور یہی وجہ ہے کہ اکثر لوگوں کے گانے اتفاقی لگتے ہیں۔ Create के ख़ाने के नीचे More Options खोलिए तो नीचे की सारी चीज़ें मिल जाती हैं। अक्सर लोग इन्हें हाथ ही नहीं लगाते — और यही वजह है कि अक्सर लोगों के गाने इत्तिफ़ाक़ी लगते हैं।
| Optionخانہख़ाना | What it does, and what to set it toکیا کرتا ہے، اور کیا رکھنا چاہیےक्या करता है, और क्या रखना चाहिए |
|---|---|
| Lyrics: Write | You supply the words yourself. This is the one to use for a ghazal — the poet's words go in exactly as written, and your bracket tags go in with them. بول آپ خود دیتے ہیں۔ غزل کے لیے یہی استعمال کیجیے — شاعر کا کلام حرف بہ حرف جاتا ہے، اور آپ کے مربع قوسین والے ٹیگ بھی ساتھ۔ बोल आप ख़ुद देते हैं। ग़ज़ल के लिए यही इस्तेमाल कीजिए — शायर का कलाम हर्फ़-ब-हर्फ़ जाता है, और आपके टैग भी साथ। |
| Lyrics: Prompt | You describe what the song should be about and Suno writes the words. Fine for a demo; never for real poetry — it will invent bad Urdu. آپ صرف بتاتے ہیں کہ گانا کس بارے میں ہو، اور بول سونو خود لکھتا ہے۔ نمونے کے لیے ٹھیک؛ اصل شاعری کے لیے ہرگز نہیں — یہ خراب اردو گھڑ دے گا۔ आप सिर्फ़ बताते हैं कि गाना किस बारे में हो, और बोल सुनो ख़ुद लिखता है। नमूने के लिए ठीक; असल शायरी के लिए हरगिज़ नहीं — यह ख़राब उर्दू गढ़ देगा। |
| Lyrics: Instrumental | No singing at all. Use it for a sarangi or bansuri piece, or to build a backing track you will sing over yourself. گائیکی بالکل نہیں۔ سارنگی یا بانسری کے ٹکڑے کے لیے، یا ایسا سازینہ بنانے کے لیے جس پر آپ خود گائیں۔ गायकी बिल्कुल नहीं। सारंगी या बाँसुरी के टुकड़े के लिए, या ऐसा साज़ बनाने के लिए जिस पर आप ख़ुद गाएँ। |
| Exclude Styles 🚫 |
The line with the crossed-out icon. Everything you do not want. This is the only place a negative works — see below. کاٹے ہوئے نشان والی سطر۔ جو کچھ آپ نہیں چاہتے۔ نفی صرف اسی جگہ کام کرتی ہے — تفصیل نیچے۔ काटे हुए निशान वाली सतर। जो कुछ आप नहीं चाहते। नफ़ी सिर्फ़ इसी जगह काम करती है — तफ़्सील नीचे। |
| Vocal Gender Male / Female |
Sets the singer for the whole song, and it obeys this far more reliably than a tag inside the lyrics. Set it here, and use [Male Vocal] / [Female Vocal] only when you want the voice to change mid-song. پورے گانے کے لیے گلوکار طے کرتا ہے، اور بولوں کے اندر لگے ٹیگ کے مقابلے میں یہ کہیں زیادہ مانا جاتا ہے۔ اسے یہیں سے مقرر کیجیے، اور [Male Vocal] / [Female Vocal] صرف اُس وقت لگائیے جب بیچ گانے میں آواز بدلنی ہو۔ पूरे गाने के लिए गुलूकार तय करता है, और बोलों के अंदर लगे टैग के मुक़ाबले यह कहीं ज़्यादा माना जाता है। इसे यहीं से मुक़र्रर कीजिए, और [Male Vocal] / [Female Vocal] सिर्फ़ उस वक़्त लगाइए जब बीच गाने में आवाज़ बदलनी हो। |
| Weirdness 0–100% |
Safe ⟷ chaos. Low = predictable and well-behaved. High = strange, unexpected turns. For a classical ghazal keep it around 20–35%. Above 60% the metre starts breaking. محفوظ ⟷ افراتفری۔ کم = سنبھلا اور متوقع۔ زیادہ = عجیب اور غیر متوقع موڑ۔ روایتی غزل کے لیے تقریباً ۲۰ تا ۳۵٪ رکھیے۔ ۶۰٪ سے اوپر بحر ٹوٹنے لگتی ہے۔ महफ़ूज़ ⟷ अफ़रा-तफ़री। कम = सँभला और मुतवक़्क़े। ज़्यादा = अजीब मोड़। रिवायती ग़ज़ल के लिए लगभग 20–35% रखिए। 60% से ऊपर बहर टूटने लगती है। |
| Style Influence 0–100% |
How strictly Suno must obey your Style words. If it keeps ignoring harmonium or drifting into English, raise this to 70–85%. Push it to 100% and the song can turn stiff.
سونو آپ کے اسٹائل کے الفاظ کی کتنی سختی سے پابندی کرے۔ اگر وہ باربار harmonium نظرانداز کرے یا انگریزی کی طرف بہکے تو اسے ۷۰ تا ۸۵٪ تک بڑھا دیجیے۔ سو فیصد پر گانا اکڑ سا جاتا ہے۔
सुनो आपके स्टाइल के लफ़्ज़ों की कितनी सख़्ती से पाबंदी करे। अगर वह बार-बार harmonium नज़रअंदाज़ करे या अंग्रेज़ी की तरफ़ बहके तो इसे 70–85% तक बढ़ा दीजिए। सौ फ़ीसद पर गाना अकड़ सा जाता है। |
| Duration Auto / Custom |
Auto lets Suno decide the length. Custom lets you fix it. For a ghazal, Auto plus [End] at the bottom of the lyrics usually gives a cleaner ending than a forced length. Auto پر لمبائی سونو طے کرتا ہے۔ Custom پر آپ۔ غزل کے لیے Auto اور بولوں کے آخر میں [End] عموماً زبردستی مقرر کی گئی لمبائی سے بہتر اختتام دیتے ہیں۔ Auto पर लंबाई सुनो तय करता है। Custom पर आप। ग़ज़ल के लिए Auto और बोलों के आख़िर में [End] आमतौर पर ज़बरदस्ती तय की गई लंबाई से बेहतर ख़ात्मा देते हैं। |
| Song Title | Optional, and it does affect the result a little — Suno reads it. Give it the radeef or the first line, not "Untitled 47". اختیاری، مگر نتیجے پر ذرا اثر ڈالتا ہے — سونو اسے پڑھتا ہے۔ اس میں ردیف یا پہلا مصرع لکھیے، "Untitled 47" نہیں۔ इख़्तियारी, मगर नतीजे पर ज़रा असर डालता है — सुनो इसे पढ़ता है। इसमें रदीफ़ या पहला मिसरा लिखिए, "Untitled 47" नहीं। |
Safe ⟷ Chaos. Low = predictable, well-behaved song. High = strange, unexpected choices. For a classical ghazal keep it low. محفوظ ⟷ افراتفری۔ کم رکھیں تو گانا سنبھلا ہوا اور متوقع۔ زیادہ رکھیں تو عجیب اور غیر متوقع۔ روایتی غزل کے لیے کم ہی رکھیے۔ महफ़ूज़ ⟷ अफ़रा-तफ़री। कम रखें तो गाना सँभला हुआ और मुतवक़्क़े। ज़्यादा रखें तो अजीब और ग़ैर-मुतवक़्क़े। रिवायती ग़ज़ल के लिए कम ही रखिए।
Loose ⟷ Strong. How strictly Suno must obey your Style words. If it keeps ignoring "harmonium", raise this. ڈھیلا ⟷ سخت۔ سونو آپ کے اسٹائل کے الفاظ کی کتنی سختی سے پابندی کرے۔ اگر وہ باربار "harmonium" نظرانداز کرے تو یہ بڑھا دیجیے۔ ढीला ⟷ सख़्त। सुनो आपके स्टाइल के लफ़्ज़ों की कितनी सख़्ती से पाबंदी करे। अगर वह बार-बार "harmonium" नज़रअंदाज़ करे तो यह बढ़ा दीजिए।
Only matters when you upload a reference audio (cover / remix). Controls how much of that recording survives. صرف اُس وقت جب آپ کوئی حوالہ آڈیو چڑھائیں (کور یا ری مکس)۔ طے کرتا ہے کہ اُس ریکارڈنگ کا کتنا حصہ باقی رہے۔ सिर्फ़ उस वक़्त जब आप कोई रेफ़रेंस ऑडियो चढ़ाएँ (कवर या रीमिक्स)। तय करता है कि उस रिकॉर्डिंग का कितना हिस्सा बाक़ी रहे।
Writing "no drums" in the Style box does nothing — Suno reads the word "drums" and adds drums. Put it in Exclude Styles instead. This field genuinely works. اسٹائل کے خانے میں "no drums" لکھنے کا کوئی فائدہ نہیں — سونو "drums" کا لفظ پڑھ کر ڈھول ڈال دے گا۔ اسے Exclude Styles میں لکھیے۔ یہ خانہ واقعی کام کرتا ہے۔ स्टाइल के ख़ाने में "no drums" लिखने का कोई फ़ायदा नहीं — सुनो "drums" का लफ़्ज़ पढ़कर ढोल डाल देगा। इसे Exclude Styles में लिखिए। यह ख़ाना वाक़ई काम करता है।
Exclude: drums, autotune, electric guitar, english vocals, rapThe Style box decides how the song sounds. The Lyrics box decides how it moves. Six habits are worth more here than any tag. اسٹائل کا خانہ طے کرتا ہے کہ گانا کیسا سنائی دے۔ بولوں کا خانہ طے کرتا ہے کہ گانا کیسے چلے۔ یہاں چھ عادتیں کسی بھی ٹیگ سے زیادہ کام آتی ہیں۔ स्टाइल का ख़ाना तय करता है कि गाना कैसा सुनाई दे। बोलों का ख़ाना तय करता है कि गाना कैसे चले। यहाँ छह आदतें किसी भी टैग से ज़्यादा काम आती हैं।
Suno fits each line into a musical bar. A line of 8–12 syllables sits comfortably. A line of 20 gets rushed and swallowed; a line of 4 gets stretched into a wail. Keep the lines within a song roughly equal in length — that alone fixes half of all bad results. سونو ہر سطر کو موسیقی کے ایک پیمانے میں بٹھاتا ہے۔ آٹھ سے بارہ ارکان کی سطر آرام سے بیٹھ جاتی ہے۔ بیس ارکان کی سطر جلدی جلدی نگل لی جاتی ہے؛ چار ارکان کی سطر کھینچ کر بین بنا دی جاتی ہے۔ ایک ہی گانے کی سطریں لمبائی میں تقریباً برابر رکھیے — اکیلی یہی بات آدھے خراب نتائج ٹھیک کر دیتی ہے۔ सुनो हर सतर को मौसीक़ी के एक बार में बिठाता है। आठ से बारह मात्राओं की सतर आराम से बैठ जाती है। बीस मात्राओं की सतर जल्दी-जल्दी निगल ली जाती है; चार मात्राओं की सतर खींचकर बैन बना दी जाती है। एक ही गाने की सतरें लंबाई में तक़रीबन बराबर रखिए — अकेली यही बात आधे ख़राब नतीजे ठीक कर देती है।
Urdu poetry rewards a new thought in every sher. Song does the opposite: it rewards the line that comes back. Pick one short phrase — usually the radeef — and let it return three or four times. That is what makes a listener remember the song after one hearing. اردو شاعری ہر شعر میں نئے خیال کو داد دیتی ہے۔ گانا اس کے الٹ ہے: وہ اُس سطر کو داد دیتا ہے جو لوٹ کر آتی ہے۔ ایک مختصر فقرہ چنیے — عموماً ردیف — اور اسے تین چار بار لوٹنے دیجیے۔ یہی وہ چیز ہے جو ایک بار سننے کے بعد گانا یاد رہنے دیتی ہے۔ उर्दू शायरी हर शेर में नए ख़याल को दाद देती है। गाना इसके उलट है: वह उस सतर को दाद देता है जो लौटकर आती है। एक मुख़्तसर फ़िक़रा चुनिए — आमतौर पर रदीफ़ — और उसे तीन-चार बार लौटने दीजिए। यही वह चीज़ है जो एक बार सुनने के बाद गाना याद रहने देती है।
Suno matches rhyme by how the Roman letters look, not by Urdu grammar. So spell the rhyming words with the same ending letters: aaye / paaye / jaaye, not aye / paye / jaye. Consistent spelling gives you a consistent melody on the rhyme.
سونو قافیہ اردو قواعد سے نہیں، رومن حروف کی شکل سے پہچانتا ہے۔ اس لیے قافیے کے الفاظ کے آخری حروف ایک جیسے لکھیے: aaye / paaye / jaaye، نہ کہ aye / paye / jaye۔ ہجے یکساں ہوں گے تو قافیے پر دھن بھی یکساں ملے گی۔
सुनो क़ाफ़िया उर्दू क़वाइद से नहीं, रोमन हुरूफ़ की शक्ल से पहचानता है। इसलिए क़ाफ़िए के लफ़्ज़ों के आख़िरी हुरूफ़ एक जैसे लिखिए: aaye / paaye / jaaye, न कि aye / paye / jaye। हिज्जे यकसाँ होंगे तो क़ाफ़िए पर धुन भी यकसाँ मिलेगी।
A comma makes the singer pause slightly. Three dots stretch the last word. A dash cuts it short. A blank line is a real gap. These are free controls — use them instead of extra tags. کوما سے گلوکار ذرا ٹھہرتا ہے۔ تین نقطے آخری لفظ کو کھینچ دیتے ہیں۔ ڈیش اسے کاٹ دیتا ہے۔ خالی سطر ایک اصلی وقفہ ہے۔ یہ مفت کے اختیارات ہیں — زائد ٹیگ لگانے کے بجائے انہیں استعمال کیجیے۔ कॉमा से गुलूकार ज़रा ठहरता है। तीन नुक़्ते आख़िरी लफ़्ज़ को खींच देते हैं। डैश उसे काट देता है। ख़ाली सतर एक असली वक़्फ़ा है। ये मुफ़्त के इख़्तियारात हैं — ज़ाइद टैग लगाने के बजाय इन्हें इस्तेमाल कीजिए।
tere baad ab koi shaam nahin aati, ← halka thehraav
koi shaam nahin... ← lafz khinchega
nahin — ← kategaAnything not in square brackets will be sung. If you write "(sad voice here)" in the middle of a verse, the singer will sing the words "sad voice here". Instructions belong only inside [ ]. جو کچھ مربع قوسین میں نہیں، وہ گا دیا جائے گا۔ اگر آپ کسی بند کے بیچ میں "(یہاں اداس آواز)" لکھ دیں گے تو گلوکار یہی الفاظ گا دے گا۔ ہدایت صرف [ ] کے اندر لکھی جاتی ہے۔ जो कुछ चौकोर कोष्ठक में नहीं, वह गा दिया जाएगा। अगर आप किसी बंद के बीच में "(यहाँ उदास आवाज़)" लिख देंगे तो गुलूकार यही लफ़्ज़ गा देगा। हिदायत सिर्फ़ [ ] के अंदर लिखी जाती है।
Give Suno three or four sections at a time, not the whole ghazal. A short lyric gets sung carefully; a long one gets compressed. Build the song in pieces — the result is always cleaner. سونو کو ایک بار میں تین چار حصے دیجیے، پوری غزل نہیں۔ مختصر بول احتیاط سے گائے جاتے ہیں؛ لمبے دبا دیے جاتے ہیں۔ گانا ٹکڑوں میں بنائیے — نتیجہ ہمیشہ صاف ستھرا آتا ہے۔ सुनो को एक बार में तीन-चार हिस्से दीजिए, पूरी ग़ज़ल नहीं। मुख़्तसर बोल एहतियात से गाए जाते हैं; लंबे दबा दिए जाते हैं। गाना टुकड़ों में बनाइए — नतीजा हमेशा साफ़-सुथरा आता है।
This is the part no English guide covers. Suno was trained mostly on English music, so Urdu needs a few habits of its own. یہ وہ باب ہے جو کسی انگریزی گائیڈ میں نہیں ملتا۔ سونو کی تربیت زیادہ تر انگریزی موسیقی پر ہوئی ہے، اس لیے اردو کے لیے چند اپنی عادتیں بنانی پڑتی ہیں۔ यह वह बाब है जो किसी अंग्रेज़ी गाइड में नहीं मिलता। सुनो की तरबियत ज़्यादातर अंग्रेज़ी मौसीक़ी पर हुई है, इसलिए उर्दू के लिए चंद अपनी आदतें बनानी पड़ती हैं।
Both work. It used to be common advice to always romanise, because Suno mispronounced Nastaliq. That is no longer the whole truth — and the difference is aeraab. دونوں چلتے ہیں۔ پہلے یہی مشورہ عام تھا کہ ہمیشہ رومن میں لکھیے، کیونکہ سونو نستعلیق کا تلفظ بگاڑ دیتا تھا۔ اب یہ پوری بات نہیں رہی — اور فرق اعراب کا ہے۔ दोनों चलते हैं। पहले यही मशवरा आम था कि हमेशा रोमन में लिखिए, क्योंकि सुनो नस्तालीक़ का तलफ़्फ़ुज़ बिगाड़ देता था। अब यह पूरी बात नहीं रही — और फ़र्क़ ऐराब का है।
Plain Nastaliq leaves the vowels to guesswork, and Suno guesses badly. Put the zer, zabar and pesh on the words and most of that guessing disappears — the machine now knows whether it is dil or dul. In practice this fixes the large majority of the pronunciation problem, and the poem stays in its own script. سادہ نستعلیق میں حرکات کا اندازہ مشین پر چھوڑ دیا جاتا ہے، اور مشین برا اندازہ لگاتی ہے۔ الفاظ پر زیر، زبر اور پیش لگا دیجیے تو یہ اندازہ لگانا زیادہ تر ختم ہو جاتا ہے — اب مشین کو معلوم ہے کہ دِل ہے یا دُل۔ عملاً اسی سے تلفظ کا بڑا حصہ درست ہو جاتا ہے، اور کلام اپنے ہی رسم الخط میں رہتا ہے۔ सादा नस्तालीक़ में स्वरों का अंदाज़ा मशीन पर छोड़ दिया जाता है, और मशीन बुरा अंदाज़ा लगाती है। लफ़्ज़ों पर ज़ेर, ज़बर और पेश लगा दीजिए तो यह अंदाज़ा लगाना ज़्यादातर ख़त्म हो जाता है। अमलन इसी से तलफ़्फ़ुज़ का बड़ा हिस्सा दुरुस्त हो जाता है, और कलाम अपनी ही लिपि में रहता है।
Spell the word the way it sounds to an English reader. This gives you the most direct control of all, and it is the safer route when a word keeps coming out wrong no matter what. The spelling rules are in the table below. لفظ کے ہجے وہ رکھیے جیسا وہ ایک انگریزی پڑھنے والے کو سنائی دے۔ آواز پر سب سے سیدھا قابو اسی میں ملتا ہے، اور جب کوئی لفظ لاکھ کوشش کے باوجود غلط ہی نکلے تو یہی محفوظ راستہ ہے۔ ہجوں کے اصول نیچے جدول میں ہیں۔ लफ़्ज़ के हिज्जे वही रखिए जैसा वह एक अंग्रेज़ी पढ़ने वाले को सुनाई दे। आवाज़ पर सबसे सीधा क़ाबू इसी में मिलता है। हिज्जों के उसूल नीचे जदवल में हैं।
| Wordلفظलफ़्ज़ | Write it asیوں لکھیےयूँ लिखिए | Not asیوں نہیںयूँ नहीं |
|---|---|---|
| خواب | khwaab | khwab |
| عشق | ishq | eshq / ishaq |
| غم | gham | gam |
| تنہائی | tanhaai | tanhai |
| زندگی | zindagee | zindagi |
| روشنی | roshnee | roshni |
| محبت | mohabbat | muhabat |
| آنکھیں | aankhein | ankhen |
aa, ee, oo), and double the consonant where it is stressed (mohabbat). Suno reads Roman text like an English speaker would — so spell for that reader.
اس جدول کے پیچھے کا اصول: جہاں آواز لمبی ہو وہاں حرفِ علت دُہرا دیجیے (aa، ee، oo)، اور جہاں زور ہو وہاں حرفِ صحیح دُہرا دیجیے (mohabbat)۔ سونو رومن متن کو ایک انگریزی بولنے والے کی طرح پڑھتا ہے — سو ہجے اُسی قاری کے لیے کیجیے۔
इस जदवल के पीछे का उसूल: जहाँ आवाज़ लंबी हो वहाँ स्वर दोहरा दीजिए (aa, ee, oo), और जहाँ ज़ोर हो वहाँ व्यंजन दोहरा दीजिए (mohabbat)। सुनो रोमन मतन को एक अंग्रेज़ी बोलने वाले की तरह पढ़ता है — सो हिज्जे उसी क़ारी के लिए कीजिए।
Put Urdu vocals or Urdu ghazal at the front of the Style box, and put english vocals in Exclude. Without this, Suno drifts into English or into a generic "Bollywood" accent.
اسٹائل کے خانے کے شروع میں Urdu vocals یا Urdu ghazal لکھیے، اور Exclude میں english vocals ڈال دیجیے۔ اس کے بغیر سونو انگریزی کی طرف یا کسی عام "بالی وڈ" لہجے کی طرف بہک جاتا ہے۔
स्टाइल के ख़ाने के शुरू में Urdu vocals या Urdu ghazal लिखिए, और Exclude में english vocals डाल दीजिए। इसके बिना सुनो अंग्रेज़ी की तरफ़ या किसी आम "बॉलीवुड" लहजे की तरफ़ बहक जाता है।
Suno expects verse–chorus–verse. A ghazal is a chain of independent shers held together by the radeef. The fix: treat each sher as a [Verse], and make the radeef line a short [Chorus] that returns between them. That gives Suno the repetition it needs without breaking the form. سونو کو انترہ–مکھڑا–انترہ کی توقع ہوتی ہے۔ غزل تو آزاد اشعار کی لڑی ہے جسے ردیف باندھے رکھتی ہے۔ حل یہ ہے: ہر شعر کو ایک [Verse] بنا دیجیے، اور ردیف والی سطر کو ایک مختصر [Chorus] بنا کر اشعار کے درمیان لوٹاتے رہیے۔ اس سے سونو کو مطلوبہ تکرار بھی مل جاتی ہے اور صنف بھی نہیں ٹوٹتی۔ सुनो को अंतरा–मुखड़ा–अंतरा की तवक़्क़ो होती है। ग़ज़ल तो आज़ाद अशआर की लड़ी है जिसे रदीफ़ बाँधे रखती है। हल यह है: हर शेर को एक [Verse] बना दीजिए, और रदीफ़ वाली सतर को एक मुख़्तसर [Chorus] बनाकर अशआर के दरमियान लौटाते रहिए। इससे सुनो को मतलूबा तकरार भी मिल जाती है और सिन्फ़ भी नहीं टूटती।
Suno stretches and compresses syllables to fit its melody, which quietly destroys the metre of a good sher. Two defences: keep each line short (8–12 syllables), and use [Verse: steady rhythm, one line per bar] so it does not re-time your words. سونو اپنی دھن میں فٹ کرنے کے لیے ارکان کو کھینچتا اور دباتا ہے، اور یوں اچھے شعر کی بحر خاموشی سے ٹوٹ جاتی ہے۔ دو بچاؤ ہیں: ہر سطر مختصر رکھیے (آٹھ سے بارہ ارکان)، اور [Verse: steady rhythm, one line per bar] لکھ دیجیے تاکہ وہ آپ کے الفاظ کا وقت نہ بدلے۔ सुनो अपनी धुन में फ़िट करने के लिए मात्राओं को खींचता और दबाता है, और यूँ अच्छे शेर की बहर ख़ामोशी से टूट जाती है। दो बचाव हैं: हर सतर मुख़्तसर रखिए (आठ से बारह मात्राएँ), और [Verse: steady rhythm, one line per bar] लिख दीजिए ताकि वह आपके लफ़्ज़ों का वक़्त न बदले।
| Write in Style boxاسٹائل میں لکھیںस्टाइल में लिखें | Gives youکیا ملے گاक्या मिलेगा |
|---|---|
harmonium | The breath of the classical ghazal.روایتی غزل کی سانس۔रिवायती ग़ज़ल की साँस। |
sarangi | The crying string — pure longing.روتی ہوئی تار — خالص ہجر۔रोती हुई तार — ख़ालिस हिज्र। |
tabla | Ghazal and qawwali rhythm.غزل اور قوّالی کی تال۔ग़ज़ल और क़व्वाली की ताल। |
dholak, hand claps | The qawwali engine.قوّالی کا انجن۔क़व्वाली का इंजन। |
bansuri | Bamboo flute — open, pastoral sadness.بانسری — کھلی، دیہاتی سی اداسی۔बाँसुरी — खुली, देहाती सी उदासी। |
santoor | Shimmering, cold, beautiful.جھلملاتا، ٹھنڈا، خوبصورت۔झिलमिलाता, ठंडा, ख़ूबसूरत। |
rubab | Afghan/Pashtun colour, deep and woody.افغان و پشتون رنگ، گہرا اور لکڑی جیسا۔अफ़ग़ान-पश्तून रंग, गहरा और लकड़ी जैसा। |
qawwali chorus | The group behind the lead qawwal.مرکزی قوّال کے پیچھے کا ہمنوا گروہ۔मरकज़ी क़व्वाल के पीछे का हमनवा गिरोह। |
One ghazal, start to finish — Mirza Ghalib (1797–1869), long in the public domain. Watch what happens to it at each step. ایک غزل، شروع سے آخر تک — مرزا غالبؔ (۱۷۹۷ء–۱۸۶۹ء)، مدت سے عوامی ملکیت۔ دیکھیے ہر قدم پر اس کے ساتھ کیا ہوتا ہے۔ एक ग़ज़ल, शुरू से आख़िर तक — मिर्ज़ा ग़ालिब (1797–1869), मुद्दत से पब्लिक डोमेन में। देखिए हर क़दम पर इसके साथ क्या होता है।
| Originalاصلअसल | For Sunoسونو کے لیےसुनो के लिए |
|---|---|
| دل ہی تو ہے نہ سنگ و خشت درد سے بھر نہ آئے کیوں روئیں گے ہم ہزار بار کوئی ہمیں ستائے کیوں |
dil hi to hai na sang-o-khisht dard se bhar na aaye kyunroyenge ham hazaar baar koi hamein sataaye kyun |
| دیر نہیں حرم نہیں در نہیں آستاں نہیں بیٹھے ہیں رہ گزر پہ ہم غیر ہمیں اٹھائے کیوں |
dair nahin haram nahin dar nahin aastaan nahinbaithe hain rahguzar pe ham ghair hamein uthaaye kyun |
| قید حیات و بند غم اصل میں دونوں ایک ہیں موت سے پہلے آدمی غم سے نجات پائے کیوں |
qaid-e-hayaat o band-e-gham asl mein donon ek hainmaut se pehle aadmi gham se nijaat paaye kyun |
aaye, sataaye, uthaaye, paaye — every rhyme word ends in the same four letters. That is rule 3 from the last chapter, doing its work. And kyun is the radeef: the word that returns at the end of every sher. That word is your chorus.
قافیہ دیکھیے: aaye، sataaye، uthaaye، paaye — ہر قافیے کا اختتام انہی چار حروف پر۔ یہ پچھلے باب کا تیسرا اصول اپنا کام کر رہا ہے۔ اور kyun ردیف ہے: وہ لفظ جو ہر شعر کے آخر میں لوٹ کر آتا ہے۔ یہی لفظ آپ کا مکھڑا ہے۔
क़ाफ़िया देखिए: aaye, sataaye, uthaaye, paaye — हर क़ाफ़िए का ख़ात्मा इन्हीं चार हुरूफ़ पर। यह पिछले बाब का तीसरा उसूल अपना काम कर रहा है। और kyun रदीफ़ है: वह लफ़्ज़ जो हर शेर के आख़िर में लौटकर आता है। यही लफ़्ज़ आपका मुखड़ा है।
STYLE:
Urdu ghazal, slow, harmonium and sarangi, warm male baritone,
heavy vibrato, live recording, melancholic
EXCLUDE:
drums, autotune, english vocals, electronic, rap
LYRICS:
[Intro: solo sarangi, free tempo, no vocals]
[Verse 1: whispered, harmonium only, no percussion]
دِل ہی تو ہے نہ سنگ و خِشت دَرد سے بھر نہ آئے کیوں
روئیں گے ہم ہَزار بار کوئی ہَمیں سَتائے کیوں
[Chorus: soft, tabla enters]
کیوں... کیوں...
کوئی ہَمیں سَتائے کیوں
[Verse 2: full voice]
دَیر نہیں حَرَم نہیں دَر نہیں آستاں نہیں
بَیٹھے ہیں رَہ گُزَر پہ ہم غَیر ہَمیں اُٹھائے کیوں
[Chorus]
کیوں... کیوں...
غَیر ہَمیں اُٹھائے کیوں
[Bridge: solo sarangi, no vocals]
[Verse 3: slower, [Whisper] then full voice]
قَیدِ حَیات و بَندِ غَم اَصل میں دونوں ایک ہیں
مَوت سے پہلے آدَمی غَم سے نِجات پائے کیوں
[Chorus: [Crescendo], strongest]
کیوں... کیوں...
غَم سے نِجات پائے کیوں
[Outro: [Fade Out], harmonium only]
[End]Copy these, replace the words, and you have a working starting point. ان کی نقل لے کر بول بدل دیجیے — کام کا آغاز تیار ہے۔ इनकी नक़्ल लेकर बोल बदल दीजिए — काम का आग़ाज़ तैयार है।
STYLE: Urdu ghazal, slow, harmonium and sarangi, warm male
baritone, heavy vibrato, live recording, melancholic
EXCLUDE: drums, autotune, english vocals, electronic
LYRICS:
[Intro: solo sarangi, no vocals]
[Verse 1: whispered, harmonium only]
تیرے بَعد اب کوئی شام نہیں آتی
اِس دِل میں کِسی کا نام نہیں آتا
[Chorus: soft, tabla enters]
نہیں آتا... نہیں آتا...
[Verse 2]
وہ رات تھی جو کبھی خَتم نہ ہوئی
وہ بات تھی جو زَبان تک نہ آئی
[Chorus]
نہیں آئی... نہیں آئی...
[Bridge: solo sarangi, no vocals]
[Verse 3: full voice]
اب مَیں ہوں اور میری تَنہائی ہے
[Outro: fade out, harmonium only]
[End]STYLE: Urdu qawwali, mid-tempo building to fast, harmonium,
dholak, hand claps, qawwali chorus, devotional, raw live
EXCLUDE: autotune, synths, english vocals
LYRICS:
[Intro: harmonium alone, free tempo]
[Spoken Word: lead qawwal, no rhythm]
عَرض کِیا ہے...
[Verse 1: lead vocal, dholak enters]
...
[Chorus: full qawwali chorus, hand claps, rising]
...
[Percussion Break: dholak and claps only]
[Verse 2: faster, call and response]
...
[Chorus: louder, [Crescendo]]
...
[Outro: sudden stop]
[End]STYLE: Urdu cinematic pop, mid-tempo, strings and piano,
clean female vocal, polished production, longing
EXCLUDE: distortion, rap, english vocals
LYRICS:
[Intro: piano]
[Verse 1: soft]
[Pre-Chorus: [Strings Rise]]
[Chorus: full, [Female Vocal], backing vocals]
[Verse 2]
[Chorus]
[Bridge: [Breakdown], piano only]
[Chorus: [Key Change], loudest]
[Outro: [Fade Out]]
[End]You almost never get the song right on the first generation. These are the repair tools. پہلی ہی بار میں گانا ٹھیک شاذ ہی بنتا ہے۔ مرمت کے اوزار یہ ہیں۔ पहली ही बार में गाना ठीक शाज़ ही बनता है। मरम्मत के औज़ार ये हैं।
| Toolاوزارऔज़ार | Use it when…کب استعمال کریںकब इस्तेमाल करें |
|---|---|
| Extend | The song ends too early, or you want more shers.گانا جلد ختم ہو جائے، یا آپ مزید اشعار چاہیں۔गाना जल्द ख़त्म हो जाए, या आप और अशआर चाहें। |
| Inpaint / Replace Section | One line is mispronounced but the rest is perfect. Replace just that stretch.ایک سطر کا تلفظ خراب ہے مگر باقی سب بہترین ہے۔ صرف اُتنا حصہ بدل دیجیے۔एक सतर का तलफ़्फ़ुज़ ख़राब है मगर बाक़ी सब बेहतरीन है। सिर्फ़ उतना हिस्सा बदल दीजिए। |
| Crop | Trim a bad intro or a long tail.خراب آغازیہ یا لمبی دُم کاٹ دیجیے۔ख़राब आग़ाज़ या लंबी दुम काट दीजिए। |
| Cover | Same lyrics and melody, completely new style.وہی بول اور دھن، بالکل نیا انداز۔वही बोल और धुन, बिल्कुल नया अंदाज़। |
| Persona / Voices | Keep one singer's voice across a whole album. Paid tiers; identity verification required.پورے البم میں ایک ہی گلوکار کی آواز برقرار رکھنا۔ ادائیگی والے درجوں میں، اور شناخت کی تصدیق درکار ہے۔पूरे एल्बम में एक ही गुलूकार की आवाज़ बरक़रार रखना। पेड टियर में, और शिनाख़्त की तस्दीक़ दरकार है। |
| Stems | Split the finished song into separate tracks (vocal, tabla, harmonium…) for mixing elsewhere.تیار گانے کو الگ الگ پٹریوں میں توڑ دینا (آواز، طبلہ، ہارمونیم…) تاکہ کہیں اور مکس کیا جا سکے۔तैयार गाने को अलग-अलग ट्रैक में तोड़ देना (आवाज़, तबला, हारमोनियम…) ताकि कहीं और मिक्स किया जा सके। |
This is the chapter that matters most once you stop making single songs and start making an album. It is the difference between twenty songs and one artist. جب آپ اکیلے گانے بنانا چھوڑ کر البم بنانے لگتے ہیں تو یہی باب سب سے اہم ہو جاتا ہے۔ بیس گانوں اور ایک فنکار میں فرق یہی ہے۔ जब आप अकेले गाने बनाना छोड़कर एल्बम बनाने लगते हैं तो यही बाब सबसे अहम हो जाता है। बीस गानों और एक फ़नकार में फ़र्क़ यही है।
A Persona is made from a song you already made. Suno takes that song's voice and general style and saves it under a name. Every later song made with that Persona sounds like it came from the same singer. پرسونا آپ کے پہلے سے بنے ہوئے کسی گانے سے بنایا جاتا ہے۔ سونو اُس گانے کی آواز اور عمومی انداز لے کر ایک نام کے نیچے محفوظ کر لیتا ہے۔ اس کے بعد اسی پرسونا سے بنا ہر گانا ایسا لگتا ہے جیسے اسی گلوکار نے گایا ہو۔ पर्सोना आपके पहले से बने हुए किसी गाने से बनाया जाता है। सुनो उस गाने की आवाज़ और आम अंदाज़ लेकर एक नाम के नीचे महफ़ूज़ कर लेता है। इसके बाद उसी पर्सोना से बना हर गाना ऐसा लगता है जैसे उसी गुलूकार ने गाया हो।
A separate, stricter feature: a saved singing voice you can attach to any song. On paid plans, and Suno requires identity verification before you can create one — a deliberate guard against cloning someone else's voice. Do not upload a voice that is not yours or is not freely given to you. یہ الگ اور زیادہ سخت سہولت ہے: ایک محفوظ گلوکاری کی آواز جو کسی بھی گانے کے ساتھ جوڑی جا سکے۔ ادائیگی والے پلانوں میں دستیاب، اور سونو بنانے سے پہلے شناخت کی تصدیق مانگتا ہے — یہ جان بوجھ کر رکھی گئی روک ہے تاکہ کوئی دوسرے کی آواز کی نقل نہ بنا لے۔ ایسی آواز مت چڑھائیے جو آپ کی نہ ہو یا آپ کو کھلی اجازت کے ساتھ نہ ملی ہو۔ यह अलग और ज़्यादा सख़्त सहूलत है: एक महफ़ूज़ गुलूकारी की आवाज़ जो किसी भी गाने के साथ जोड़ी जा सके। पेड प्लान में दस्तयाब, और सुनो बनाने से पहले शिनाख़्त की तस्दीक़ माँगता है — यह जान-बूझकर रखी गई रोक है ताकि कोई दूसरे की आवाज़ की नक़्ल न बना ले। ऐसी आवाज़ मत चढ़ाइए जो आपकी न हो या आपको खुली इजाज़त के साथ न मिली हो।
The deepest level: you feed Suno a handful of your own songs that share a consistent style, and it trains a private version of the model on them. Everything you generate afterwards leans towards that sound. Paid plans only, with a small limit on how many you can keep. سب سے گہری سطح: آپ سونو کو اپنے چند ایسے گانے دیتے ہیں جن کا انداز آپس میں ملتا ہو، اور وہ اُن پر ماڈل کا ایک نجی نسخہ تربیت دے دیتا ہے۔ اس کے بعد جو کچھ بھی بنے گا وہ اُسی آواز کی طرف جھکے گا۔ صرف ادائیگی والے پلانوں میں، اور رکھنے کی گنتی محدود ہے۔ सबसे गहरी सतह: आप सुनो को अपने चंद ऐसे गाने देते हैं जिनका अंदाज़ आपस में मिलता हो, और वह उन पर मॉडल का एक निजी नुस्ख़ा तरबियत दे देता है। इसके बाद जो कुछ भी बनेगा वह उसी आवाज़ की तरफ़ झुकेगा। सिर्फ़ पेड प्लान में, और रखने की गिनती महदूद है।
| Featureسہولتसहूलत | What it doesکیا کرتی ہےक्या करती है |
|---|---|
| Cover | Keeps the melody and words of your song, changes the whole arrangement. The same ghazal as a slow harmonium piece, then as cinematic pop — from one original.آپ کے گانے کی دھن اور بول وہی رہتے ہیں، سارا سازینہ بدل جاتا ہے۔ وہی غزل ایک بار دھیمے ہارمونیم پر، پھر فلمی پاپ میں — ایک ہی اصل سے۔आपके गाने की धुन और बोल वही रहते हैं, सारा साज़ बदल जाता है। वही ग़ज़ल एक बार धीमे हारमोनियम पर, फिर सिनेमाई पॉप में — एक ही असल से। |
| Remix / Audio upload | You upload a recording and Suno builds on it. The Audio Influence slider decides how much of your original survives.آپ کوئی ریکارڈنگ چڑھاتے ہیں اور سونو اسی پر عمارت کھڑی کرتا ہے۔ Audio Influence کا سلائیڈر طے کرتا ہے کہ آپ کی اصل کا کتنا حصہ باقی رہے۔आप कोई रिकॉर्डिंग चढ़ाते हैं और सुनो उसी पर इमारत खड़ी करता है। Audio Influence का स्लाइडर तय करता है कि आपकी असल का कितना हिस्सा बाक़ी रहे। |
| Humming a tune | Record yourself humming the tarz on your phone, upload it, and let Suno dress it. This is the fastest way to get your own melody instead of Suno's.فون پر خود طرز گنگنا کر ریکارڈ کیجیے، چڑھا دیجیے، اور سونو کو اسے لباس پہنانے دیجیے۔ سونو کی دھن کے بجائے اپنی دھن پانے کا یہ سب سے تیز راستہ ہے۔फ़ोन पर ख़ुद तर्ज़ गुनगुनाकर रिकॉर्ड कीजिए, चढ़ा दीजिए, और सुनो को उसे लिबास पहनाने दीजिए। सुनो की धुन के बजाय अपनी धुन पाने का यह सबसे तेज़ रास्ता है। |
The ten complaints every Urdu song-maker has, and the actual fix for each. وہ دس شکایتیں جو اردو میں گانا بنانے والے ہر شخص کو ہوتی ہیں، اور ہر ایک کا اصل علاج۔ वे दस शिकायतें जो उर्दू में गाना बनाने वाले हर शख़्स को होती हैं, और हर एक का असल इलाज।
| Problemمسئلہमसला | Whyوجہवजह | Fixعلاجइलाज |
|---|---|---|
| The accent turns Englishلہجہ انگریزی ہو جاتا ہےलहजा अंग्रेज़ी हो जाता है | Nothing told Suno the language.سونو کو زبان بتائی ہی نہیں گئی۔सुनो को ज़बान बताई ही नहीं गई। | Put Urdu vocals first in Style, english vocals in Exclude, and raise Style Influence.اسٹائل کے شروع میں Urdu vocals، Exclude میں english vocals، اور Style Influence بڑھا دیجیے۔स्टाइल के शुरू में Urdu vocals, Exclude में english vocals, और Style Influence बढ़ा दीजिए। |
| A word is mispronouncedکوئی لفظ غلط ادا ہوتا ہےकोई लफ़्ज़ ग़लत अदा होता है | The Roman spelling is too short.رومن ہجے بہت مختصر ہیں۔रोमन हिज्जे बहुत मुख़्तसर हैं। | Stretch the vowel: zindagi → zindagee, khwab → khwaab. Then Inpaint just that line.حرفِ علت لمبا کیجیے: zindagi ← zindagee، khwab ← khwaab۔ پھر صرف اسی سطر پر Inpaint کر دیجیے۔स्वर लंबा कीजिए: zindagi → zindagee, khwab → khwaab। फिर सिर्फ़ उसी सतर पर Inpaint कर दीजिए। |
| The beher breaksبحر ٹوٹ جاتی ہےबहर टूट जाती है | Lines are uneven, so Suno re-times them.سطریں غیر برابر ہیں، سو سونو ان کا وقت بدل دیتا ہے۔सतरें ग़ैर-बराबर हैं, सो सुनो उनका वक़्त बदल देता है। | Make all lines a similar length, and add [Verse: steady rhythm, one line per bar].تمام سطریں ملتی جلتی لمبائی کی کیجیے، اور [Verse: steady rhythm, one line per bar] لگا دیجیے۔तमाम सतरें मिलती-जुलती लंबाई की कीजिए, और [Verse: steady rhythm, one line per bar] लगा दीजिए। |
| It ignores my instrumentsمیرے بتائے ہوئے ساز نہیں آتےमेरे बताए हुए साज़ नहीं आते | Too many descriptors competing.بہت سارے الفاظ آپس میں لڑ رہے ہیں۔बहुत सारे लफ़्ज़ आपस में लड़ रहे हैं। | Cut Style down to 5 words, name at most two instruments, raise Style Influence.اسٹائل کو پانچ الفاظ تک لے آئیے، زیادہ سے زیادہ دو ساز لکھیے، Style Influence بڑھا دیجیے۔स्टाइल को पाँच लफ़्ज़ों तक ले आइए, ज़्यादा से ज़्यादा दो साज़ लिखिए, Style Influence बढ़ा दीजिए। |
| Drums appear though I said noمنع کرنے کے باوجود ڈھول آ جاتا ہےमना करने के बावजूद ढोल आ जाता है | You wrote "no drums" in the Style box.آپ نے "no drums" اسٹائل کے خانے میں لکھا۔आपने "no drums" स्टाइल के ख़ाने में लिखा। | Move it to Exclude Styles. Negatives never work in Style.اسے Exclude Styles میں منتقل کیجیے۔ اسٹائل میں نفی کبھی کام نہیں کرتی۔इसे Exclude Styles में मुंतक़िल कीजिए। स्टाइल में नफ़ी कभी काम नहीं करती। |
| The song cuts off mid-sentenceگانا جملے کے بیچ میں کٹ جاتا ہےगाना जुमले के बीच में कट जाता है | Lyrics longer than the allowed length.بول مقررہ لمبائی سے زیادہ ہیں۔बोल मुक़र्ररा लंबाई से ज़्यादा हैं। | Generate the first half, then use Extend for the rest. Always close with [End].پہلا نصف بنائیے، باقی کے لیے Extend استعمال کیجیے۔ اختتام ہمیشہ [End] پر کیجیے۔पहला निस्फ़ बनाइए, बाक़ी के लिए Extend इस्तेमाल कीजिए। ख़ात्मा हमेशा [End] पर कीजिए। |
| The voice changes mid-songبیچ گانے میں آواز بدل جاتی ہےबीच गाने में आवाज़ बदल जाती है | Common after Extend.Extend کے بعد یہ عام بات ہے۔Extend के बाद यह आम बात है। | Use a Persona, and repeat the vocal descriptors in the Style box of the extension.پرسونا استعمال کیجیے، اور توسیع کے اسٹائل خانے میں آواز والے الفاظ دوبارہ لکھ دیجیے۔पर्सोना इस्तेमाल कीजिए, और एक्सटेंशन के स्टाइल ख़ाने में आवाज़ वाले लफ़्ज़ दोबारा लिख दीजिए। |
| It sings my stage directionsوہ میری ہدایتیں ہی گا دیتا ہےवह मेरी हिदायतें ही गा देता है | They were not in square brackets.وہ مربع قوسین میں نہیں تھیں۔वे चौकोर कोष्ठक में नहीं थीं। | Every instruction must sit inside [ ]. Round brackets get sung.ہر ہدایت [ ] کے اندر ہونی چاہیے۔ گول قوسین گا دی جاتی ہیں۔हर हिदायत [ ] के अंदर होनी चाहिए। गोल कोष्ठक गा दिए जाते हैं। |
| Every attempt sounds the sameہر کوشش ایک جیسی لگتی ہےहर कोशिश एक जैसी लगती है | Weirdness is too low, Style too rigid.Weirdness بہت کم ہے، اسٹائل بہت سخت۔Weirdness बहुत कम है, स्टाइल बहुत सख़्त। | Raise Weirdness a little, or swap one descriptor — change "melancholic" to "restless" and hear it turn.Weirdness تھوڑی بڑھا دیجیے، یا ایک لفظ بدل دیجیے — "melancholic" کی جگہ "restless" کیجیے اور فرق سنیے۔Weirdness थोड़ी बढ़ा दीजिए, या एक लफ़्ज़ बदल दीजिए — "melancholic" की जगह "restless" कीजिए और फ़र्क़ सुनिए। |
| The chorus never landsمکھڑا جمتا ہی نہیںमुखड़ा जमता ही नहीं | The chorus is as long as a verse.مکھڑا انترے جتنا لمبا ہے۔मुखड़ा अंतरे जितना लंबा है। | Cut it to two short lines and repeat the radeef. Short choruses are the ones people sing back.اسے دو مختصر سطروں تک لے آئیے اور ردیف دہرائیے۔ لوگ چھوٹے مکھڑے ہی گاتے ہیں۔इसे दो मुख़्तसर सतरों तक ले आइए और रदीफ़ दोहराइए। लोग छोटे मुखड़े ही गाते हैं। |
Every generation spends credits, and one press usually produces two versions — so it costs double what you think. Credits reset each month and do not carry over. Practically: do your experimenting on the Style box with short lyrics, and only run the full-length song once the sound is right. ہر بار گانا بنانے پر کریڈٹ خرچ ہوتے ہیں، اور ایک بار دبانے پر عموماً دو نسخے بنتے ہیں — یعنی خرچ آپ کے اندازے سے دُگنا ہے۔ کریڈٹ ہر مہینے نئے ملتے ہیں اور اگلے مہینے منتقل نہیں ہوتے۔ عملی مشورہ: تجربے مختصر بولوں کے ساتھ صرف اسٹائل پر کیجیے، اور پورا گانا اُس وقت چلائیے جب آواز درست ہو چکی ہو۔ हर बार गाना बनाने पर क्रेडिट ख़र्च होते हैं, और एक बार दबाने पर आमतौर पर दो नुस्ख़े बनते हैं — यानी ख़र्च आपके अंदाज़े से दुगना है। क्रेडिट हर महीने नए मिलते हैं और अगले महीने मुंतक़िल नहीं होते। अमली मशवरा: तजरबे मुख़्तसर बोलों के साथ सिर्फ़ स्टाइल पर कीजिए, और पूरा गाना उस वक़्त चलाइए जब आवाज़ दुरुस्त हो चुकी हो।
People mix these up constantly. They are separate, and you must answer both. لوگ ان دونوں کو گڈمڈ کرتے رہتے ہیں۔ یہ الگ الگ ہیں، اور دونوں کا جواب دینا ضروری ہے۔ लोग इन दोनों को गड्डमड्ड करते रहते हैं। ये अलग-अलग हैं, और दोनों का जवाब देना ज़रूरी है।
Whose words are you singing? In Pakistan and India, a poet's rights last for 50 years after their death. After that the work is free for anyone. Before that, you need permission from the estate — crediting the poet is right and necessary, but crediting is not the same as permission. آپ کس کا کلام گا رہے ہیں؟ پاکستان اور بھارت میں شاعر کے حقوق اُس کی وفات کے پچاس سال بعد تک رہتے ہیں۔ اس کے بعد کلام سب کے لیے آزاد ہے۔ اس سے پہلے ورثا سے اجازت درکار ہوتی ہے — شاعر کا نام لکھنا درست اور لازم ہے، مگر نام لکھنا اجازت کے برابر نہیں۔ आप किसका कलाम गा रहे हैं? पाकिस्तान और भारत में शायर के हुक़ूक़ उसकी वफ़ात के पचास साल बाद तक रहते हैं। उसके बाद कलाम सबके लिए आज़ाद है। उससे पहले वारिसों से इजाज़त दरकार होती है — शायर का नाम लिखना दुरुस्त और लाज़िम है, मगर नाम लिखना इजाज़त के बराबर नहीं।
What you may do with the audio Suno made depends on your plan at the time it was made — and upgrading later does not fix an earlier song. Also: purely machine-made work has weak copyright protection in most countries. Your own written words, your own tune, your own mixing are what make the work clearly yours. سونو کی بنائی ہوئی آڈیو کے ساتھ آپ کیا کر سکتے ہیں، اس کا انحصار اُس وقت کے آپ کے پلان پر ہے جب گانا بنا تھا — اور بعد میں پلان بڑھانے سے پرانا گانا ٹھیک نہیں ہوتا۔ نیز: خالص مشین کی بنائی ہوئی چیز کو زیادہ تر ملکوں میں کاپی رائٹ کا کمزور تحفظ حاصل ہے۔ آپ کے اپنے لکھے الفاظ، اپنی طرز اور اپنی مکسنگ ہی چیز کو واضح طور پر آپ کا بناتے ہیں۔ सुनो की बनाई हुई ऑडियो के साथ आप क्या कर सकते हैं, इसका इन्हिसार उस वक़्त के आपके प्लान पर है जब गाना बना था — और बाद में प्लान बढ़ाने से पुराना गाना ठीक नहीं होता। नीज़: ख़ालिस मशीन की बनाई हुई चीज़ को ज़्यादातर मुल्कों में कॉपीराइट का कमज़ोर तहफ़्फ़ुज़ हासिल है। आपके अपने लिखे लफ़्ज़, अपनी तर्ज़ और अपनी मिक्सिंग ही चीज़ को वाज़ेह तौर पर आपका बनाते हैं।
| Poetشاعرशायर | Diedوفاتवफ़ात | Free sinceآزاد کب سےआज़ाद कब से |
|---|---|---|
| Mir Taqi Mirمیر تقی میرؔमीर तक़ी मीर | 1810 | — |
| Mirza Ghalibمرزا غالبؔमिर्ज़ा ग़ालिब | 1869 | — |
| Daagh Dehlviداغؔ دہلویदाग़ देहलवी | 1905 | — |
| Allama Iqbalعلامہ اقبالؔअल्लामा इक़बाल | 1938 | 1988 |
| Jigar Muradabadiجگرؔ مرادآبادیजिगर मुरादाबादी | 1960 | 2010 |
| Nasir Kazmiناصر کاظمیؔनासिर काज़मी | 1972 | 2022 |
Still in copyright at the time of writing: Firaq Gorakhpuri (until 2032), Faiz Ahmed Faiz (2034), Jaun Elia (2052), Ahmad Faraz (2058), Parveen Shakir (2044). For a release that earns money, choose from the free list — or get written permission. لکھنے کے وقت تک ابھی حقوق میں: فراقؔ گورکھپوری (۲۰۳۲ء تک)، فیضؔ احمد فیض (۲۰۳۴ء)، جون ایلیاؔ (۲۰۵۲ء)، احمد فرازؔ (۲۰۵۸ء)، پروین شاکرؔ (۲۰۴۴ء)۔ جس ریلیز سے آمدنی ہو، اُس کے لیے آزاد فہرست میں سے چنیے — یا تحریری اجازت لے لیجیے۔ लिखने के वक़्त तक अभी हुक़ूक़ में: फ़िराक़ गोरखपुरी (2032 तक), फ़ैज़ अहमद फ़ैज़ (2034), जौन एलिया (2052), अहमद फ़राज़ (2058), परवीन शाकिर (2044)। जिस रिलीज़ से आमदनी हो, उसके लिए आज़ाद फ़ेहरिस्त में से चुनिए — या तहरीरी इजाज़त ले लीजिए।
The words that appear all over Suno's screens and every English guide. وہ الفاظ جو سونو کی ہر اسکرین اور ہر انگریزی گائیڈ میں گھومتے رہتے ہیں۔ वे लफ़्ज़ जो सुनो की हर स्क्रीन और हर अंग्रेज़ी गाइड में घूमते रहते हैं।
| Termاصطلاحइस्तिलाह | Meaningمطلبमतलब |
|---|---|
| Prompt | The instruction you give the machine.وہ ہدایت جو آپ مشین کو دیتے ہیں۔वह हिदायत जो आप मशीन को देते हैं। |
| Meta tag | A word in square brackets inside the lyrics that instructs rather than gets sung.بولوں کے اندر مربع قوسین میں لکھا ہوا لفظ، جو گایا نہیں جاتا بلکہ حکم دیتا ہے۔बोलों के अंदर चौकोर कोष्ठक में लिखा लफ़्ज़, जो गाया नहीं जाता बल्कि हुक्म देता है। |
| Generation | One attempt at making the song. Each press usually gives two.گانا بنانے کی ایک کوشش۔ ہر بار دبانے پر عموماً دو ملتی ہیں۔गाना बनाने की एक कोशिश। हर बार दबाने पर आमतौर पर दो मिलती हैं। |
| Credits | Your monthly allowance. Each song costs a few. They do not roll over.آپ کا ماہانہ حصہ۔ ہر گانے پر چند خرچ ہوتے ہیں۔ اگلے مہینے منتقل نہیں ہوتے۔आपका माहाना हिस्सा। हर गाने पर चंद ख़र्च होते हैं। अगले महीने मुंतक़िल नहीं होते। |
| Stems | The song split into separate instrument/vocal tracks.گانے کو الگ الگ ساز اور آواز کی پٹریوں میں توڑنا۔गाने को अलग-अलग साज़ और आवाज़ के ट्रैक में तोड़ना। |
| Inpainting | Regenerating only a chosen stretch of time inside the song.گانے کے اندر صرف ایک چنے ہوئے وقفے کو دوبارہ بنانا۔गाने के अंदर सिर्फ़ एक चुने हुए वक़्फ़े को दोबारा बनाना। |
| Persona / Voice | A saved singing voice you can reuse across songs.محفوظ کی ہوئی گلوکاری کی آواز، جو کئی گانوں میں دوبارہ استعمال ہو سکے۔महफ़ूज़ की हुई गुलूकारी की आवाज़, जो कई गानों में दोबारा इस्तेमाल हो सके। |
| Cover | The same song remade in a different style.وہی گانا، مگر مختلف انداز میں دوبارہ بنایا ہوا۔वही गाना, मगर अलग अंदाज़ में दोबारा बनाया हुआ। |
| Descriptor | One short word in the Style box, e.g. "melancholic".اسٹائل کے خانے کا ایک مختصر لفظ، مثلاً "melancholic"۔स्टाइल के ख़ाने का एक मुख़्तसर लफ़्ज़, मसलन "melancholic"। |
| BPM | Beats per minute — the speed number.فی منٹ دھڑکنیں — رفتار کا عدد۔फ़ी मिनट धड़कनें — रफ़्तार का अदद। |
| DAW | The music software you mix in afterwards (Logic, FL Studio…).وہ موسیقی کا سافٹ ویئر جس میں بعد میں مکسنگ ہوتی ہے (Logic، FL Studio…)۔वह मौसीक़ी का सॉफ़्टवेयर जिसमें बाद में मिक्सिंग होती है (Logic, FL Studio…)। |